Dansaekhwa, a misteriosa arte da monocromia coreana

Recentemente falecido, o artista sul-coreano Chung Chang-Sup deixou para trás um corpo emblemático de trabalho de um grande movimento artístico, que a galeria Perrotin está a honrar até Agosto 1.

Chung Chang-Sup morreu há quatro anos. Tinha 84 anos de idade. Era um pintor. Depois praticamente desconhecido fora da sua Coreia natal e do vizinho Japão, diz-se agora que ele é “uma figura chave na cena contemporânea coreana”. Chung Chang-Sup foi um dos fundadores da Dansaekhwa, um movimento de vanguarda coreano igualmente pouco conhecido que surgiu em meados dos anos 70, adepto da monocromia, e do qual surgiu Lee Ufan, o único membro de renome internacional do grupo, agora um decorador minimalista líder de pombais chiques.

Vinte Anos de Monocromático e Relevo

Recentemente, o trabalho de Chung Chang-Sup, como o de Park Seo-Bo, outro membro da Dansaekhwa, emergiu do seu anonimato ocidental. Pode-se vê-lo como especulação de mercado, como a reparação de uma injustiça causada pelo mercado etnocêntrico de longa data, ou como uma combinação dos dois. O importante é que as obras sejam vistas. Os expostos cobrem vinte anos, de 1985 a 2005. Tal como os Park Seo-Bo’s, são monocromos em papel de amora (hanji) – e os dois, utilizando as mesmas técnicas, parecem muito semelhantes. Neste papel grosso, Chung Chang-Sup joga entre suavidade e relevo – formas geométricas suaves são esculpidas no resto da folha em relevo. Park Seo-Bo joga o mesmo jogo, mas risca o seu papel com ranhuras.

“Estética Meditativa”

O conjunto é elegante, delicado, plano, muito decorativo, com um cromatismo sóbrio (beiges, cinzentos, brancos, roxos). Um monocromo azul Klein (Meditação 951120, 1995), no entanto, deixa um em dúvida sobre “o longo processo do trabalho, que funciona como uma meditação”. Para Chung Chang-Sup, a arte, como a de todos os membros da Dansaekhwa, afirma ser de uma “estética meditativa”. Muito repetitivo, desde os anos 90, todas as suas meditações são semelhantes. Apenas a cor, o tamanho e o lugar da forma geométrica lisa (sempre um paralelepípedo rectangular) dentro do relevo variam. Mas talvez a nossa cultura carece dos elementos essenciais para uma compreensão mais profunda deste trabalho cativante?

© Claire Dorn Courtesy Galerie Perrotin

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