Fotografia, a quinta roda do treinador de cultura?

No novo organigrama do Ministério da Cultura, a fotografia é rebaixada para a categoria de “escritório”, afogada na delegação para as artes visuais. A decisão provoca o descontentamento da profissão, o que exige mais meios mas também consideração.

“Senhora Ministra, a sua decisão é uma bofetada na cara de todo o mundo da fotografia. “Roselyne Bachelot provavelmente não esperava que a reorganização do Ministério da Cultura, e em particular da sua Direcção de Criação Artística, detalhada numa ordem de 31 de Dezembro de 2020, provocasse tal protesto. No entanto, é este o caso: os fotógrafos estão zangados, e a carta aberta enviada ao ministro no dia 25 de Janeiro é a ilustração final disso mesmo.

Assinado por trinta e uma organizações, incluindo o Comité de Ligação e Acção para a Fotografia (Clap), a União de Fotógrafos Profissionais (UPP), agências (Vu’, Modds, Myop…), festivais (Promenades Photographiques, Visa pour l’image…) e sociedades de gestão de direitos de autor (Adagp, Scam, Saif), lamenta o facto de o novo organigrama do Ministério da Cultura rebaixar a fotografia à categoria de “escritório”, afogada numa delegação para as artes visuais que também inclui as artes plásticas, design, moda e artesanato artístico.

Anecdotal? Nem por isso. Durante muito tempo, a fotografia sofreu por ser o parente pobre da política cultural implantada na Rue de Valois, até que Frédéric Mitterrand criou uma “missão para a fotografia” em 2010. Transferida do departamento de património para o departamento de criação artística, a missão tornou-se uma “delegação” em 2017, cujo objectivo era dar “um forte impulso à política do Estado neste domínio”. Ao mesmo nível do teatro, dança ou música, a fotografia ganhou um peso político simbólico, que se concretizou com o recrutamento do primeiro delegado em Janeiro de 2018, tendo o cargo permanecido vago durante mais de um ano, após a partida do antigo chefe da missão fotográfica.

Um sector com necessidade de recursos

Conhecida no terreno, Marion Hislen, que é também a fundadora da associação Fetart, que promove fotógrafos emergentes, e do notável festival Circulation(s), é descrita como uma excelente conhecedora do sector e das suas questões, uma “lutadora corajosa que não tem medo de dizer coisas” e mantém as suas mãos livres, não tendo qualquer carreira para jogar. Em três anos, o delegado criou nomeadamente o programa de residência fotográfica “Capsule” e prosseguiu o projecto da comissão pública para a juventude em França, sensibilizou o sector para as questões em jogo no artigo 17 da directiva europeia sobre os direitos de autor, defendeu o direito de expor, o que obriga os artistas expositores a serem pagos mas raramente é aplicado, participou no parlamento de fotógrafos (o enésimo órgão de consulta) ou apoiou a criação da Clap.

Mais recentemente, o projecto Pulp libertou as editoras de livros de fotografia, cuja actividade depende da realização de festivais, feiras ou exposições, todas elas canceladas: o ministério adquiriu assim uma parte das suas acções, que redistribui por centros de arte, fundos de arte contemporânea ou escolas de arte.

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Isto é suficiente para dar esperança a um sector que carece tanto de meios como de visibilidade, caracterizado por uma diversidade de práticas e estatutos, mas que não beneficia de um regime de protecção como a intermitência. Outro ponto fraco é a ausência de poderosos organismos intermediários – sindicatos ou outros – para representar o sector, bem como a falta de uma voz forte determinada a fazer exigências e a ser ouvida ao mais alto nível. Quanto ao Centre national des arts plastiques (Cnap), o operador público responsável pela implementação da política do Ministério para as artes plásticas e visuais (incluindo a fotografia), tem pouco peso em comparação com o influente Centre national du cinéma (CNC) ou Centre national du livre (CNL). Porquê então transformar esta “delegação” duramente conquistada num “gabinete”, e privar o delegado das reuniões de gestão durante as quais são decididos tantos projectos de grande escala?

Diminuindo a fotografia, um símbolo e tanto

O novo nome “não mudará os membros da equipa, nem o seu perímetro, nem a sua importância, nem as suas missões”, Roselyne Bachelot martelou recentemente a revista Polka, acrescentando que “a fotografia integrada em todas as acções da delegação de artes visuais: mais apoio, mais mutualização”. E lembrou-nos que uma missão sobre o financiamento da fotografia deverá começar este ano. Porque não acompanhá-lo com uma reflexão global sobre a política de aquisição e distribuição levada a cabo pelo ministério, mas também sobre a estratégia a ser desenvolvida para apoiar e promover os fotógrafos franceses no seu país e fora dele?

Em França, onde nasceu há mais de dois séculos, onde é considerada uma arte “acessível” e popular junto do público em geral, a fotografia volta a ser desclassificada, e aqueles que a praticam sentem-se esquecidos pelas políticas culturais: esta despromoção, mesmo que seja apenas simbólica, é percebida como uma afronta final, o que é pouco provável que os tranquilize. Porque aqui há muito mais do que uma simples preocupação com o vocabulário.

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